黑海中的璀璨(嗜讀吧)

『就在此刻，她的手機響了...』。_by 丹 尼爾，凱曼。


我承認，一開始太輕率這一本薄薄的《名‧聲》試讀本的後作用力，以為彼此無關緊要的九則短篇故事。沒想到作者拿出科學家實驗手法，媲美化學的不可逆反應，更甚的是還玩起遺傳學裡，玉米的跳躍基因法則(transposon)，篇1+2→篇4，篇1+3→篇5，篇2+3→篇7，篇4+5→篇6，篇4+5+7→篇8、9，獨立九則故事之間的交集圈跳來跳去，再融合衍生出新的人物、背景、故事發展。每則故事就像在控制與調整其它故事的內容表現關鍵。我想~翻頁地囫圇下嚥可以很快，故事面向卻暗藏了宛如鏡像間的投射效應，關鍵在於這些短篇關係邏輯若不先釐清楚，實在難以搞懂作者要訴說怎樣的故事，心得很容易就偏了作者狡猾的主題設定。

於是我也玩起了Jump gene的拼圖尋寶模式，一一推敲出作者凱曼用天女散花的隨性擺文方式，大概拼湊出九則故事的空間與時間正確關係圖。一開始的好幾通的莫名來電內容，有男有女，好像全世界的電信插話，全集中到艾布凌的手機，嚇壞了他，也困惑了他，同時也讓他開始期待下一通的來電。第一篇故事到這裡嘎然結束，把人的好奇心癮了出來。結果第二篇、第三篇，第四篇，同樣的故事猛然停在最高潮時結束手法，突然勒住人的好奇心，迷惑感也悄然出現，開始懷疑作者的寫作企圖。凱曼要不是故意玩弄讀者，不然就是某種新穎寫作技巧。當我讀到書的2/3時，我才頓悟地發現作者的真正用意，趕緊翻回去認真找彼此間的關鍵線索。


不諱言地，作者的蛛絲馬跡的確不好發現，跳躍之間，尤其還有複合式題型，解題過程大大增加了閱讀難度，也提升了閱讀娛樂性。每則穿插出現的關鍵，就是委身其中的作家角色，虛構角色與真實角色之間的對話，與發生在角色裡的情況，我們試著把焦距拉遠一點，比第三人稱還要遠一點，把九則故事的空間全放在同一個平面，就像我們以前玩的視覺焦距遊戲，或是視力檢查的圖像法則，瞧~作者真正該擺好的順序始末，答案就這麼呼之欲出。每個故事、角色皆有其目的，也反映了創作過程，人物鏡像與故事面向的關係，會因為位置的排序，產生了詭異的閱讀變化度。


那麼，釐清了《名‧聲》內的編排關係與順序之後，作者到底要表達啥意圖?其中所謂的「名」與「聲」又是指甚麼?「名字」、「聲音」好像是指故事的結構支架，延伸出來的「知名度」與「聲譽」又像是故事的皮肉神經，包覆出一具具活生生地感性與理性的軀殼。人人都想被社會所重視，這似乎也是凡夫俗子的我們一直想追求的遠景。如果現實生活達不到那樣成名的風光境界，我們發現，寫作一樣可以把玩這樣的脈絡。作家擁有寫作能力，喻作造物者的能力，隨心所欲地操縱底下的人物呼吸方式，每個小人物汲汲營營過著平凡又不為人知的生活寫照，堆砌出活在他們創造的虛擬世界裡，嬉笑怒罵濃縮成精采的「黃梁一夢」，投射出現實的悲歡離合、黑暗與自嘲。《名‧聲》是個很有趣味的寫作技巧，宛如一場文學與科學的雜交盛宴。作者凱曼會設定一個看似不重要，卻有舉足輕重的作家關鍵角色，或許想表達的是虛與實之間的切換容易，同時把真實自己也寫進了虛幻世界，成了一方棋子的嘲弄。 當自己以為掌握他人人生時，或許在某個時刻，自己也成為他人所操弄的角色。





書名：名‧聲（Ruhm）
作者：丹尼爾，凱曼 (Daniel Kehlmann)
譯者：
出版社：商周出版
出版日：2010/05
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